青玉案·元夕
宋 · 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
词句小记
- 元夕：农历正月十五元宵节，又称上元、灯节。宋代元宵放灯数夜，是一年中最热闹的节日之一。
- 东风：春风；花千树：满城花灯如千树繁花一夜盛开；星如雨：焰火纷纷坠落，像流星化作雨点。开篇两句写灯与焰火，把夜空写成了花海与星雨。
- 宝马雕车：装饰华丽的马匹与车驾，代指前来观灯的富贵人家；香满路：车马经过，一路留香。
- 凤箫：箫的美称；玉壶：一般解作明月，也有注本认为指玉制的灯；光转：光影随夜色流转，暗示欢乐彻夜不歇；鱼龙舞：鱼形、龙形的彩灯舞动翻腾。
- 蛾儿、雪柳、黄金缕：宋代女子元宵夜佩戴的头饰，分别是蛾形的彩绢饰物、柳枝形的白绢或纸饰、金线制成的穗饰，这里代指盛装观灯的女子。
- 盈盈：笑语轻盈悦耳，兼写仪态娇美；暗香去：女子们笑语着走过，衣香随之飘远。这一句写众女子从眼前一一经过，却都不是要寻的人。
- 他：古汉语中“他”不分男女，这里指词人寻找的那位女子，即下文的“那人”；千百度：千百次、千百遍；蓦然：忽然、猛然。
- 阑珊：零落、稀疏、将尽。“灯火阑珊处”是灯火稀疏冷清的角落，与前文“花千树”“一夜鱼龙舞”的极盛正相对照。
- 全词上片铺写灯火、车马、乐声与彩灯，极写元宵之盛；下片先写盛装往来的众女子，再从千百次寻觅一转，落到灯火稀处独自伫立的那人。热闹写得越足，末句那一处冷清便越有分量。
- 梁启超评此词“自怜幽独，伤心人别有怀抱”。“那人”常被读作词人的自我写照：南宋朝廷偏安江南、沉醉歌舞，辛弃疾力主抗金却长期不受重用，甘居灯火阑珊之处而不趋附热闹，正是他孤高不群的自况。
- “东风夜放花千树，更吹落，星如雨”适合描写元宵灯会、烟花夜景，或形容灯火与焰火铺天盖地的绚烂场面。
- “众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”适合写苦苦寻觅后的忽然相遇，也可表达真正在意的人或事物往往不在最热闹处，而在被众人忽略的角落。王国维《人间词话》把这几句列为“成大事业、大学问者”必经的第三境界，即长久求索后的豁然贯通；前面柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是他所说的第二境界，两首可以对读。
题都城南庄
唐 · 崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
诗句小记
- 人面：指诗人去年在此处遇见的女子，也借女子的面容表现青春与美好。
- 相映红：女子的脸庞与盛开的桃花彼此映衬，显得格外明艳动人。
- 笑春风：运用拟人手法，写桃花依旧迎着春风盛开；花景未变，更反衬出故人不在的惆怅。
- 全诗通过“去年”与“今日”、“人面”与“桃花”的对照，写出偶然相遇、重游不遇以及物是人非的感伤。
- “人面桃花相映红”适合用来描写春日桃花中的女子，或赞美人与春景相互映衬的明艳画面。
- “人面不知何处去，桃花依旧笑春风”适合用于重游故地却不见故人、怀念旧人旧事，或感叹景物依旧而人事已非的场景。
鹊桥仙·纤云弄巧
宋 · 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
词句小记
- 纤云弄巧：轻柔的云彩变幻出精巧的图案。“弄巧”写出了云彩轻盈多姿的形态。
- 银汉：银河；迢迢意为遥远，表现牛郎织女相隔之远。
- 金风玉露：指秋风与白露，点明七夕相会的时节，也营造出清澈、珍贵的意境。
- 忍顾：怎忍回头看。写二人相会后即将分别，不忍回望鹊桥归路的依依不舍。
- 全词借牛郎织女七夕相会的传说歌颂真挚、坚定的爱情，认为感情的价值不取决于朝夕相伴，而在于彼此长久不渝。
- “金风玉露一相逢，便胜却人间无数”适合用来赞美一次珍贵而美好的相遇，表达短暂相逢也胜过无数平常陪伴。
- “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”适合用于异地恋、暂时分别或无法经常相见的伴侣之间，表达真正深厚的感情能够超越时间和距离。
凤栖梧·伫倚危楼风细细
宋 · 柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
词句小记
- 伫倚：长时间倚靠着；危楼指高楼，并不是危险的楼。
- 望极：极目远望；黯黯既写暮色昏暗，也暗含词人低沉忧郁的心情。
- 烟光：笼罩在烟雾中的朦胧景色；凭阑即倚靠栏杆，“阑”同“栏”。
- 疏狂：放纵不羁；强乐指勉强寻欢作乐。词人试图借酒排解相思，最终却发现酒也无法消愁。
- 消得：值得、能承受。末两句意为即使因思念日渐消瘦也绝不后悔，为了所爱之人甘愿承受憔悴。
- 全词先写登高远望时触景生愁，再写借酒消愁而不得，最后点明愁绪源自对心上人的执着思念。
- “草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”适合描写黄昏独自远眺、心事无人理解的孤独情境。
- “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”既可表达对爱情的坚定与无悔，也常用来形容为了理想、学问或事业执着追求，即使历经辛苦也不后悔。
木兰花令·拟古决绝词柬友
清 · 纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
词句小记
- 柬友：给朋友写信。题目中的“拟古”说明此词借用了古代弃妇诗的语意和典故。
- 秋风悲画扇：秋风一起，画扇便被闲置，借班婕妤失宠的典故比喻感情由亲密转为疏远。
- 等闲：轻易、随便；薄幸：薄情、负心。
- 骊山与泪雨霖铃分别化用唐玄宗、杨贵妃的故事，写曾经的誓言与最终的离散。
- 比翼连枝：比翼鸟和连理枝，象征夫妻恩爱、永不分离。
- 全词以女子口吻写感情从初见时的美好到后来被辜负的转变，既有怨恨，也有对负心者的反讽和决绝。
- “人生若只如初见”适合感叹人与人相识之初的美好，也常用于表达关系改变后的惋惜。
- “何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿”适合用于回望曾经的誓言、感叹承诺落空，或表达对感情变故的质问。
雨霖铃·寒蝉凄切
宋 · 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
词句小记
- 凄切：凄凉而急促，写秋蝉的叫声；骤雨初歇：一阵急雨刚刚停歇。
- 帐饮：在郊外搭起帐幕设酒宴饯行；无绪：没有心情。离别在即，纵有酒宴也无法尽兴。
- 兰舟：木兰木制成的船，后常作为船的美称；“兰舟催发”写船夫催促出发，反衬相留不得的无奈。
- 凝噎：因悲伤而喉头哽塞，说不出话。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”把离情写得含蓄而深切。
- 暮霭：傍晚的云气；楚天：泛指南方楚地的天空。烟波、暮霭与辽阔天空共同营造出苍茫的离愁。
- 全词上片写临别时的凄清场景与难舍难分，下片设想别后的孤寂，以“杨柳岸晓风残月”这一清冷画面收束，并进一步写相思无人可诉。
- “多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”适合用于秋日送别、感叹离愁，表达有情人面对分别时难以排遣的伤感。
- “今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”适合描写酒醒后的孤独清晨，也常借清冷的柳岸、晓风与残月表现离别后的寂寥与思念。
- 此去经年：这一去将会度过许多年；良辰好景：美好的时光与景色；虚设：徒然存在。没有心上人相伴，再好的时日景物也失去了意义。
- 风情在这里指内心的情意与相思，不是现代汉语中“风情万种”的外在姿态；“千种”写出想倾诉的话很多，却找不到可以分享的人。
- “应是”与“便纵有”都是设想别后的语气：词人从眼前的离别推想到漫长岁月，把伤感由一时一地扩展为长期的精神孤独。
- 结尾以“更与何人说”反问收束，答案虽不明说却已呼之欲出——无人可说。情绪停在欲诉无人的一刻，余味比直说“我很孤独”更深。
望海潮·东南形胜
宋 · 柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
词句小记
- 形胜：地理形势优越；三吴都会：三吴地区的重要都市。开篇从地理位置、城市地位和悠久繁华三方面总写钱塘。
- 烟柳画桥，风帘翠幕：烟雾笼罩的柳树、彩绘的桥梁以及随风轻动的帘幕，写出城中景物的精致与富丽；参差在这里形容房屋高低错落。
- 云树：高耸入云的树木；天堑：天然形成的险要屏障，这里指钱塘江。“怒涛卷霜雪”以霜雪比喻翻卷的白浪，写出江潮的壮阔声势。
- 珠玑：珍珠珠宝；罗绮：华美的丝织品。市场陈列珠宝、家家穿用绫罗，从物产与生活侧面表现钱塘的富庶繁华。
- 重湖叠巘：里湖、外湖与层叠的山峰；清嘉：清秀美好。视线从繁华的城市转向西湖山水，词境也由壮阔转为清丽。
- 三秋桂子，十里荷花：“三秋”指秋季，也可理解为桂花花期长；“十里”极写荷花分布之广。桂花与荷花分别点染秋日与夏日，写出西湖跨越时令的盛景。
- 羌管弄晴，菱歌泛夜：晴日传来悠扬的笛声，夜晚荡漾着采菱人的歌声；钓叟莲娃指垂钓的老人和采莲的姑娘，展现百姓安乐自在的生活。
- 高牙：大将或高官仪仗中的牙旗；凤池：凤凰池，原指中书省所在地，这里代指朝廷。结尾设想地方长官日后回朝，将把钱塘美景描绘下来并向朝廷夸赞。
- 全词由城市写到江潮，再由西湖风物写到百姓生活和官员游赏，铺陈出钱塘兼具繁华、壮阔与清丽的整体面貌。
- “有三秋桂子，十里荷花”适合描写桂香与荷景，也可用来赞叹江南水乡景色秀美、物候丰盛。